Yve Laris Cohen fala sobre “Estúdio/Teatro”

Jun 19, 2023

NA MANHÃ de 17 de novembro de 2020, um incêndio destruiu o Doris Duke Theatre (antigo Studio/Theatre) em Jacob's Pillow, um venerável reduto de dança em Becket, Massachusetts. O "Estúdio/Teatro" de Yve Laris Cohen, seu projeto atual no Museu de Arte Moderna de Nova York, retoma essa conflagração e a liga a outra, um incêndio de 1958 no MoMA que acendeu novos protocolos institucionais em torno da conservação.

Para aqueles que acompanham o trabalho de Laris Cohen, há um parentesco óbvio com seu "Embattled Garden", uma exposição de 2016 na Company Gallery em Nova York durante a qual o artista examinou, desconstruiu e recriou o conjunto projetado por Noguchi de Martha Graham em 1958. dança de mesmo nome, que foi severamente danificada em 2012 durante o furacão Sandy. Mas onde "Embattled Garden" ainda se confunde com um desejo de restauração, "Studio/Theater" surge em um ponto diferente da vida de Laris Cohen, quando o impulso de trabalhar talvez tenha suplantado o desejo de reconstruir.

Poucos artistas apostaram de forma tão convincente uma prática artística nesse nisus expansivo que poderíamos chamar de crítica reparadora. O que há entre preservação e conservação? Entre resgate e reparo? Como toda obra de Laris Cohen, "Estúdio/Teatro" faz mais perguntas do que respostas, garimpando histórias esquecidas e dando voz a narrativas menores e reprimidas, revelando que o artista está preocupando os resquícios cicatrizados da dança moderna como uma pedrinha grosseira em seu bolso .

—David Velasco

MINHA PRIMEIRA VEZ em Jacob's Pillow foi seis dias depois do incêndio. Isso foi em novembro de 2020, antes do lançamento das vacinas contra a Covid. Sou imunocomprometida, então fiquei enfurnada em meu apartamento. Era baixa temporada, em plena pandemia, mas tive um pressentimento e sabia que tinha que ir.

Fiquei ali olhando para o teatro obliterado. Fiquei curioso sobre certas características arquitetônicas com as quais já havia trabalhado - pisos suspensos, paredes. Estes foram quase totalmente consumidos pelas chamas. Era uma estrutura de madeira construída para se assemelhar a um celeiro rústico, como o resto do campus. Tudo o que restou foi parte de uma parede externa e as entranhas, todos esses tubos de metal que faziam parte da grade de tubos. Grande parte do hardware do teatro que reteve as interseções - fechaduras rota ou braçadeiras de Cheeseborough - resistiu apesar do fogo e da força da queda. Mas o aço ficou quente e maleável, e os canos derreteram nessas belas formas retorcidas.

Eu não esperava que se tornasse uma exposição do MoMA, mas cinco meses depois do processo de recuperação, Martha Joseph me convidou para fazer uma comissão. Então passei mais seis meses indo e voltando de Nova York para este armazém no interior do estado para reconstituir os canos de acordo com a geometria da grade de tensão no estúdio do MoMA. Foi preciso muito trabalho de campo rigoroso com meu assistente, Cuba. Não era apenas uma questão de recolocar os canos como antes. Isso era impossível, com base em como eles foram deformados pelo fogo. E o espaço do MoMA é bem pequeno. Por fim, usei cerca de um terço da grade do tubo.

A outra tarefa era descobrir por que o MoMA seria a instituição para abrigar esse trabalho. Essa pergunta realmente me incomodou até que descobri esse trauma compartilhado de fogo. Um incêndio em 1958 deu origem ao Departamento de Conservação do MoMA. Até então, seus conservadores eram contratados independentes. Levavam carrinhos e trabalhavam nos corredores. Sheldon e Caroline Keck, conservadores conhecidos na época, treinaram um conservador mais jovem, Jean Volkmer, que acabou sendo o primeiro conservador-chefe do MoMA.

Firemen work to extinguish a fire at the Museum of Modern Art, New York, April 15, 1958. Photo: Charles Rotkin\/Getty Images.","copyright":"","pathSquare":false,"pathLarge":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_1064x.jpg","path":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03.jpg","numericKey":0,"crops":{"original":{"270":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_270x.jpg","430":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_430x.jpg","810":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_810x.jpg","1064":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_1064x.jpg"}},"pathOriginalCrop":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_1064x.jpg","orientation":"landscape"},{"mediatype":0,"item_id":89461,"id":416047,"mimetype":"image\/jpeg","caption":"*Fire damage on the second floor of the Museum of Modern Art, New York, April 15, 1958. *Photo: Ivan Dmitri\/Michael Ochs Archives\/Getty Images.","captionFormatted":"Fire damage on the second floor of the Museum of Modern Art, New York, April 15, 1958. Photo: Ivan Dmitri\/Michael Ochs Archives\/Getty Images.","copyright":"","pathSquare":false,"pathLarge":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_1064x.jpg","path":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04.jpg","numericKey":0,"crops":{"original":{"270":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_270x.jpg","430":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_430x.jpg","810":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_810x.jpg","1064":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_1064x.jpg"}},"pathOriginalCrop":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_1064x.jpg","orientation":"landscape"}]" class="mobile-full-width">