Demon Slayer: arte demoníaca de sangue de Gyokko, explicada

Sep 21, 2023

A Arte do Demônio de Sangue do demônio do Nível Cinco Superior gira em torno de temas aquáticos e criaturas com foco especial em vasos de porcelana.

Introduzido no Arco da Aldeia do Espadachim de Koyoharu GotougeMatador de demônios , Gyokko é um demônio afiliado aos Doze Kizuki, ocupando a posição de Rank Cinco Superior. Como o demônio classificado diretamente acima de Daki e Gyutaro, Gyokko é um demônio incrivelmente poderoso entre as forças de elite do Rei Demônio Muzan Kibutsuji, cuja força tem poucos iguais. Tendo feito sua entrada durante o encontro entre os escalões superiores no Castelo do Infinito, Gyokko foi submetido à ira do Rei Demônio, sendo rapidamente decapitado e feito um exemplo na frente dos escalões superiores restantes. Apesar disso, Gyokko conseguiu sobreviver à provação e até se divertiu por estar tão perto de seu mestre, o que forneceu algumas dicas sobre sua mentalidade e abordagem da vida e do combate.

Como cada um dos demônios introduzidos na série faz uso de um tipo específico de habilidade derivada de sua personalidade e do nível de força que atingem, com base no número de humanos que consumiram ao longo de seu tempo vivendo como um demônio. No caso de Gyokko, sua Blood Demon Art é bastante única entre os antagonistas que foram mostrados até agora em Demon Slayer. Ligado à sua autoimagem como artista, a arte do demônio de sangue de Gyokko é centrada em seu talento para a cerâmica, permitindo que ele canalize uma infinidade de técnicas diferentes que tornam suas habilidades algumas das mais exclusivas exibidas na série. Gyokko é excepcionalmente habilidoso na elaboração e decoração de vasos, tanto que seu mestre Muzan e Upper Rank Two Doma gostaram de seu trabalho, que é considerado sublime em seu valor estético e detalhamento. Apesar disso, as técnicas que Gyokko invoca com a ajuda de seus vasos são abrangentes e devastadoras, capazes de esmagar Demon Slayers ao nível de um Hashira.

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Começando com a estrutura do rosto e do corpo, a fisiologia de Gyokko é bastante distorcida e bizarra, desafiando as normas de como seria um humano normal ou mesmo um demônio. Pálido e branco, sem braços em seu torso musculoso, mas muitos apêndices subdimensionados brotando de sua cabeça, pescoço e torso, Gyokko se assemelha a um djinn em muitos aspectos, com sua metade inferior escondida dentro dos vasos de onde emerge. Seu rosto ganha um formato ainda mais torto, onde ele tem duas bocas ocupando o espaço onde deveriam estar as órbitas oculares. Um de seus olhos está perpetuamente aberto e colocado sob o nariz no lugar de uma boca com o daiji para "Cinco", enquanto o outro está embutido no centro de sua testa e tem o daiji para "Ponto Superior" inscrito nele. Em combate, Gyokko pode sair completamente de seus vasos para revelar sua verdadeira forma, que lembra flagrantemente um tritão, com um corpo mais humanóide coberto de escamas e uma longa cauda no lugar das pernas.

Como todos os outros demônios, Gyokko pode manipular sua carne, que ele usa para criar seus vasos, como pode ser visto em como ele é capaz de materializá-los na palma da mão à vontade. Na verdade, com sua Blood Demon Art, Gyokko se move principalmente através de um campo de batalha através de seus vasos, e ele é capaz de gerar quantos forem necessários em qualquer local. Isso permite que ele se teletransporte quase instantaneamente entre os pontos para evitar ataques e assumir posições mais vantajosas quando necessário. Ele também pode modificar os tamanhos de cada vaso de porcelana de acordo com sua necessidade, o que lhe permite usá-los como condutos para seus ataques ou como um meio de aprisionar ou selar oponentes. Isso é feito comprimindo o alvo dentro do vaso, após o que Gyokko pode manipular seus corpos dentro dos potes para criar formas grotescas que ele vê como arte. Por exemplo, enquanto lutava contra a Névoa Hashira Muichiro Tokito e Kotetsu, Gyokko desenhou uma escultura composta de vários ferreiros empalados em um conjunto de espadas, seus corpos mutilados contorcidos em posições não naturais para se adequar ao seu ideal de beleza. Os ferreiros em questão ainda estavam parcialmente vivos no momento em que ele exibiu seus corpos, de modo que alguns deles ainda eram capazes de gritar sempre que ele os infligia ainda mais dor.